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雕塑师的三条路

文章出处:网络整理责任编辑:admin人气:发表时间:2016-11-25 17:59【

  雕塑师的三条路

  在踏上第三条路之前,你得先学会养活自己。

  本刊记者 刘奕昕 摄影 孙颖

  当陈可辛捧着土豆映像节的奖杯玩笑般地说了一句“喔,这个奖杯好重啊,我本来以为金马奖已经是最重的奖杯了”的时候,台下发出一阵笑声。

  葛柏廷和其他的观众一样,也跟着笑了几声。这只形似三支发散光柱的奖杯是他设计和制作的。在这个奖杯的底部,还设有一个小机关,旋转奖杯底部,即可显示得奖人的姓名。

  为土豆映像节制作奖杯算是葛柏廷“接的一个活儿”。他说自己得靠这些“活儿”吃饭,但并不为了赚这些钱而活着。葛柏廷,职业雕塑师,28岁,年收入在10万至20万不等。他和他的雕塑系同学在离开学校后一般有三条出路:成立雕塑工作室做个体户,不停地接单子,价格有高有低,混迹于芸芸众生。做得好的人有稳定客户群,甚至成名成家,做出什么都有人一抢而空。第二条路较为稳妥——留在学校任教,或去相关行业朝九晚五。第三条路,也许是他们所有人的初衷——成为真正的艺术家。

  葛柏廷现在属于第一类,他用接“活儿”赚来的钱补贴自己想做的艺术品,他管艺术品叫做“作品”,和赚钱而做的“活儿”是有严格划分的。但他觉得自己对活儿做得更认真,“有一个老师跟我说,做东西可以马虎,但是接活绝对不能马虎,因为你得做好,才有人会继续找你接活。”

  葛柏廷住在北京黑桥——艺术家的聚集地。黑桥分为很多大院,现在,他已经在一个很不错的大院里拥有了自己的工作室,“一年前我刚来黑桥的时候,就想,我一定要到这个院里去,现在我的目标达到了。”这个毕业于中央美术学院雕塑系的男孩觉得自己并不“艺术范儿”,他对赚钱和未来的职业方向都有明确的规划。他没有和一些家境富裕的同学一样选择毕业后出国深造,也没有和希望安逸的同学一样选择去艺术馆找份文职工作,或去大公司从事一些美术方面的工作。葛柏廷始终希望自己能走上第三条路——在艺术上自成一派。不过,在自成一派之前,他必须得先走第一条路:成立工作室,养活自己。

  葛柏廷赚钱的“活儿”一开始大多是圈里朋友介绍来的。介绍他做土豆映像节奖杯的就是他的大学同学。他也学着自己拓展接活的渠道,加入相关的QQ群和主动上门拜访都是必须做的事。陌生人之间建立信任的过程显然会更加繁琐。葛柏廷需要先发送自己的作品给对方,同时提供报价—制作一个等大人物雕塑的报价在1万到1.5万元之间。达成初步意向后对方则需要提供相关图片和资料。两方谈妥后,葛柏廷先画出每个人物形象的草稿,对方审核完毕,预付订金。接下来葛柏廷再为对方制作一组雕塑人物的小样,每个小样的高度约在10厘米到20厘米之间,对方满意后,再把小样放大,真正制作成品。

  让他无奈的是,在这个不算短的过程中总会遇到不靠谱的甲方——画好了人物形象,对方就消失得无影无踪,再也找不到人了。

  一次,他接到河北邢台前南峪村的一个雕塑单子。对方想为本村最初的九个开荒人物办一场雕塑人物展,整个场面定格于群体开荒的镜头。对方给了葛柏廷几份资料,“四个人搬石头,三个人打炮眼,两个人凿石头”,此外还有一段视频。葛柏廷从这段视频中找到了其中四个人的立体形象,以及九个开荒人物的近照。葛柏廷说,雕塑师在这类单子中所得的资料经常是非常粗略的,但如果不能把小稿画得符合对方的想象,就会遭到返工甚至“跑单”,“吃亏的只有我们自己。”所以每次他都会提前把对方的要求问清楚,“实际场地对塑像有什么限制、人物所处的年代、人物衣饰以及道具、当时的年龄等等。”这种具体而微的问题是出于雕塑师对工作的负责,也是一种自我保护,并能增加双方的信任感。

  最终,葛柏廷从这些近照中获得了他们50年前的青春韶华,他开始为每个人“整容”。制作时首先得除掉皱纹,将人物的脸部填充得非常饱满。发型绝对不能和照片上类似,而是需要上网搜索“六十年代农村小伙主流发型”,比如寸头或是包着头巾。“这种整容又不能做得太过分以至于不像本人。固定的形象特征可以直接用,比如眼球的大小、嘴唇的厚度以及鼻子的形状。”

  有些同行单子不断,只顾着赚钱,不再继续做自己的作品了,葛柏廷觉得这是件挺悲哀的事。他坚持赚钱和做自己的作品,各占一半时间。“现在很多人做东西太符合大众的审美。”葛柏廷并不排斥大众审美,但他更欣赏富有个性的作品,“比如安东尼·格姆雷的作品让大众觉得新鲜、有趣,眼前一亮,即使他们不懂这件作品的寓意——也可能根本就没有寓意。艺术的寓意,经常是事后的解读。”在葛柏廷看来,安东尼·格姆雷的“有趣”并不是随随便便一蹴而就的。他未来的目标就是希望自己的作品也能做到“结合大众品位和艺术品位”。而不像现在的中国艺术品市场,把“有趣”变成批量生产的大路货色——谁都可以做一个小铁人并带着这个铁人到处拍照,集结这些照片办展览,只要你有钱。

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